作曲家、指揮者。文化勲章受章者。

　　日本での西洋音楽の普及に功があった山田耕筰。国際的な活動から欧米にも名前を知られたが、また唱歌や校歌の作曲者としてもなじみ深い。大正時代中頃には、宝塚歌劇のオーケストラの指導に、顧問として迎え入れられていた。7年間程、タカラヅカに籍を置き、宝塚管弦楽団による定期演奏会のタクトも振ったという。 　1940年には演奏家協会を発足して自ら会長に就任し、同年11月、オペラ『夜明け』を初演する。山田耕筰作曲のオペラ『夜明け』は、後『黒船』（Black Ships）のタイトルで再演され、日本人が初めて作曲した3幕物の大規模なオペラとして知られる。当初アメリカで企図されたシカゴ歌劇場での初演が調わず、東京宝塚劇場において作曲者の指揮・演出により第1幕〜第3幕が初演される運びとなった。幕末の日本、伊豆下田に現れた黒船を題材とする作品。アメリカ人パーシー・ノエルによる英語台本を山田耕筰が手ずから日本語訳し、曲を付けている。 　後に山田が、新しいオペラの創作について語っている記事がある。「東宝劇場の杮葺落しに小林社長がお話をされた、将来の日本の国民劇という、それですよ。従来の歌舞伎があたらしい形態の下になったもの、です。」（「真咲美岐のオケラ漫訪／私は宝塚に期待している」『歌劇』1955年10月）「今までのオペラを頭に置かず、日本の新しい歌舞伎が生まれていいのです。」また、「新しい演劇、舞踊、音楽を接合したものでなけりゃ国民劇は生まれません。声楽のオペラではなく。」「ねらいは小林先生の仰言ってることと同じなのです。向うの国のオペラをやってても仕様がない…。」などと、小林一三の意見にも共鳴していた様子が知られる。

落語家、喜劇俳優。エノケン・ロッパと並ぶ三大喜劇人。

　　1925年頃、東京で宝塚歌劇のファンとなり、落語家連中で応援しようと、宝塚少女歌劇団（現、宝塚歌劇団）文芸部の丸尾長顕と知り合う。その後、大阪で丸尾を通じて小林一三を紹介された。「「東京で後援会を作つて下さつた山下さんです」というようなことだつたろう。」因みに柳家金語楼の本名は山下敬太郎。「小林先生はいとも鄭重なお辞儀をされ、わたしをすつかりまごつかせた。」（「小林一三翁を偲ぶ／お辞儀」『東宝』1957年3月）と金語楼はいう。その後、社長と演芸者という関係での付き合いが始まってから、「先生が急にこのことを思い出されたように「…あれは君じやなかつたか」といわれ、私が「実はそうです」と答えると、ニコニコして、「じや、あんなに丁寧なお辞儀をするんじやなかつたよ」と冗談をとばされたものだ。」と。金語楼は、後援会など作るほどだから大会社の重役と間違われたのか、と思ったというが、また「この何気ない冗談のなかに、先生の無言のねぎらいが溢れ、そのお心の温かさにしみじみと感じ入つたことであつた。」と述懐する。 　戦後の1956年、丸尾長顕が演出を担当していた日劇ミュージックホールで、エノケン・ロッパ・金語楼の3人を招き、それぞれに演出を任せてみるという試みがあった。「一番のんき坊主だろうと思っていた金語楼氏が一番神経質で衣装の染色にまで口を挿んで譲らなかったのには少々驚いた。」（「喜劇人三巨頭の演出家ぶり」『東宝』1956年4月）とは丸尾の観察。金語楼の「演出はこれが二回目ということだが、チミツな頭脳で心得たものである。態度も満点、任せるところは任せておいて、要点を引きしめてゆく。」と舌を巻いた。

洋画家。

　　1922年、東京美術学校西洋画科に入学し、藤島武二の教えを受けた小磯良平は、早くも在学中に帝展で特選を得るなどして才能を開花させた。1927年、同校を首席で卒業。翌年、渡仏。ヨーロッパで西洋絵画の薫陶を受け、卓抜したデッサン力を生かしながら、欧州絵画の古典的な技法の研究を続けた。 　1930年に帰国してからは、清楚な女性像に代表される端正な人物画を数多く手がけた。逸翁美術館展示室の入り口には、写真とは別の小林一三の肖像画が常設される。それは一三63歳、1936年に小磯良平によって描かれた油彩画で、第一生命保険株式会社が所蔵する作品を出品していただいている。この頃、小磯は猪熊弦一郎らと新制作派協会を創立して活躍し、市民的でモダンな感覚、気品あふれる画風が評価を得ていた。その後、阪急百貨店が刊行していた『阪急美術』1938年1～3月号では、表紙装釘を小磯が担当し、意匠図案に植物の枝葉を描いた原画を提供するなどもしている。 　戦後、1950年から東京藝術大学教授となっていた小磯良平に、再び小林一三の肖像画を描いてもらう話が持ち上がった。1954年8月、六甲山ホテルで避暑中の一三を、小磯が訪ねた。しかし「私の六甲山滞在中に肖像画をたのむつもりであつたが秋の陳列会に出陳画を揮毫中であるから、ゆるゆる画かせてほしいといふので延期になつた。」（『小林一三日記』）という。そして同じ年の10月「小磯画伯約によつて来宅。私の肖像画第一回に着手、昼飯を共にして帰られた。」また「小磯画伯第二回目昼飯後帰られた。」さらに「小磯画伯第三回目にて完了す。」と、5日間で3回の訪問を受け、写真の絵画が描き上げられた。小林一三81歳の肖像である。本作は、小林一三記念館内の一三の旧邸「雅俗山荘」に陳列している。一三の没後、1961年に刊行された『小林一三翁の追想』の装幀も小磯が依頼されたようで、この肖像画の顔貌部分を巻頭カラーページに大きく載せている。

文明開化の啓蒙家、慶應義塾創設者。

　　1888年、15歳の小林一三は、郷里山梨を後にして東京に向かった。2月、三田の慶應義塾で試験を受け、入塾が許可された。慶応に大学部が発足するのは1890年の事。その前の慶応義塾の学業には、正科（予科・本科、5年）とそれに続く別科（4年）とがあった。塾生となった一三は、予科に編入して本科へと進み、約5ヶ年の学生生活を送る。 　入塾の当初、塾監（学生監）の屋敷に寝起きした一三は、先輩・同輩たちとともに「鶴鳴会」と称する演説討論の会を組織する。同会では時流に即した論説も取り上げられ、若い一三が社会に対する思想を磨くきっかけになったものと想像される。慶応での青年時代には、後に「独立自尊」の四字に象徴される福澤諭吉の道徳思想を体得し、一三もまた、自ら考え行動する人格の基礎を形成していった。 　福澤諭吉は、『西洋事情』や『文明論之概略』等の著作により、明治維新後の日本が西洋文明をより積極的に受け入れる流れを作った。そして「我輩の多年唱導する所は文明の実学にして」（『福翁百話』）という福澤は、最も実践的な学問として経済学を説いている。よって、福澤の門下からは経済界で活躍する人材が数多く出た。「経済学の旨とする所は、人間衣食住の需用を給し、財を増し、富を致し、人をして歓楽を享けしむるに在り。」（『西洋事情』）という福澤の言葉を、まさに実践したのは小林一三その人ではなかったか。 　また、「男女両性の地位に平均を得せしめんとするの目的を以て論緒を開き」（『日本男子論』）や「女子の教育固より等閑（なおざり）にすべからず。」（『福翁百話』）等の言葉から知られる福澤諭吉の男女平等論は、宝塚音楽学校や東京婦人会館等を組織して、女性が文化面でも輝く事を願った小林一三の、拠って立つところであったのかも知れない。

小説家。

　　1920年、吉屋信子は『地の果てまで』が新聞の懸賞小説に当選し、選者であった徳田秋声と知遇を得る。その徳田秋声を案内して宝塚少女歌劇の東京公演を見に行くと、幕間の廊下で小柄な老紳士が、秋声に声を掛けてきたという。それが小林一三であった。歌舞伎座での宝塚少女歌劇の東京公演は、1928-30年の間。1928年、吉屋信子は1年近く欧米を旅行しているので、この一三との出会いは1929年か1930年の事。 　「それ以来、小林氏は私をその少女歌劇のPR用に利用(?)した。永田町の東京邸へ招いて当時のスター葦原邦子と対談というようなことがはじまり、やがて私は遠く宝塚にまで呼ばれて、お利口で美しいスター連に囲まれたり、その養成所の学校を参観させられた。そのお礼ごころかどうか、時々私の小説を読んだ批評を大阪の本邸雅俗山荘から寄せられたり、古代裂の袋入りの小さな古鏡などを贈られた。」（吉屋信子「小林一三」『大人の本棚　私の見た人』みすず書房、2010年） 　写真は、1936年、吉屋信子の新邸を訪問した小林一三。小説家の長谷川時雨による随筆に、一三が吉屋の新築の家を絶讃した、という下りがある。「私は、隨分澤山好い家を見てゐるが、その私が褒めるのだから、實際好い家なのだ。たいがいの家は、茶室好みか、もしくは待合式なのかだか、吉屋さんの家はいかにも女性の主人で外國の好いところも充分にとり入れてある」（「家」『文藝春秋』1938年6月） 　一三の没後、編纂された『小林一三翁の追想』にもこの写真が収録された。この本を贈られた吉屋信子は、「巻頭にたくさん掲げられた写真のなかに、昭和十一年に私の家を翁が訪問された日のおもかげがある。その家が戦災で灰になった時、こうした思い出の写真も失せた」と、懐かしんでいる。

日本画家。文化勲章受章者。

　　写真は、鏑木清方筆の絹本著色画「八幡鐘図」。逸翁美術館の所蔵品である。神田に生まれた清方は、東京の下町風俗や当世風の美人を情緒豊かに描いた。1901年には仲間の画家らと烏合会（うごうかい）を結成。その年の第2回展から課題が設けられ、最初が「東京15区」であった。清方はこの「八幡鐘ー深川ー」を出品。尾花屋の提灯を下げた茶屋の女が、暁の鐘の音の中を急ぐ姿を描いた。「八幡鐘（はちまんがね）」は、江戸深川、富岡八幡宮で打たれた時の鐘。明け六ツ（卯ノ刻）日の出の30分前。遊里辰巳の里に近く、男女の後朝（きぬぎぬ）の別れを連想した。この年の12月、小林一三が7円で本作を買った事を、鏑木清方は随筆『註文帳のぬきがき』に記している。 　一方、小林一三の日記には、1902年3月の条に「鏑木清方画伯（？）を訪フテ一枚注文した」と見える。一三が三井銀行にいた頃、若干29歳の事である。清方への依頼は、この後も続いたようである。明治時代後半からの大名家の売り立てなどにより、伝来の古美術に高い値段が付けられ始めていたのに対し、「新画」と呼ばれた同時代の画家達の作品は、まだ青年一三にも手に届く範囲にあった。 　逸翁美術館には、鏑木清方が小林一三に宛てた手紙も遺る。清方なじみの美術店が「出張展覧会を開くことゝ相成」ったと知らせ、「御なじみの大兄に御頼み申し　何かと恐縮至極の儀に御座候　何かと御引立を御願申上候」と援助を依願している。ツタと松葉との刷り柄を下絵とした巻紙に、ていねいに認められた筆致からは、清方の一三に対する敬慕の念が偲ばれる。

歌人、作家。

　　小林一三が才を見込んで支援した作家の一人に、与謝野晶子がいる。与謝野晶子と夫の与謝野鉄幹とは「歌行脚」と称して、しばしば各地を訪問した。1917年5月から7月にかけては、関西及び九州の各地に滞在する。宝塚にも立ち寄り、一三とともに、宝塚少女歌劇（宝塚歌劇）を観劇した。公演が終わって、一三は用意していた扇子を差し出し、晶子に染筆を依頼する。「かろやかに夕月かゝるみそらより　こしごと君はたゝずめるかな」（『さくら草』所収歌）写真の扇がこの時の品の一つである。 　数日後、一三は与謝野夫妻を自邸に招待し、その年の4月に購入したばかりの上田秋成他筆「源氏物語短冊貼交屏風」を披露した。晶子はこの屏風に感銘を受けて、後に自ら詠んだ「源氏物語礼讃歌」短冊（逸翁美術館蔵）を一三に贈っている。この礼讃歌は、源氏物語の各帖を詠み込んだ、晶子による54首の和歌の連作であった。同作に添えられた晶子の手紙には「いつか自分もあのようなものを作りたいと思った」と述べられ、そして「私の死後、遺稿集でも出すときに入れて欲しい」と記されていた。 　1935年、夫の鉄幹が没すると、たくさんの子どもを抱えた晶子は、家計の遣り繰りに追われた。1936年11月、一三に送られた手紙では、晶子が生活の困窮を吐露し、鉄幹が遺した絵画の買い取りを願っている。五女が結婚する費用を、何とか捻出しなければならない事情があった。アンドレ・ロートの風景画1点、梅原龍三郎の裸婦画2点を計1,500円で「さる絵おひきとり下さることかなふまじく候や」と持ち掛けつつも「火の出づるごとく恥ぢ入り」と、思い悩んだ様子も伝わる。一三は快諾したらしく、晶子の礼状が届いている。この時のものと思われるアンドレ・ロートの風景画が、今も逸翁美術館に所蔵される。

篆刻・料理・作陶など、多才な芸術家。

　　茶道に造詣が深かった小林一三は、魯山人が頭角を現した昭和初期から高く評価していた。「陶器でも絵でも、魯山人の持つ独自天才的の閃きが開展せられるとき、私は彼の作品に魅せられて、これを謳歌してゐるのである。」と、魯山人の芸術性を認めている。 　1937年、一三は「染付開扇形香合」の修理を魯山人に依頼し、1943年には魯山人が神奈川県鎌倉市の窯に一三を招き、一三の自作茶碗を一緒に焼くなどという話もあった。大阪梅田の阪急百貨店では、魯山人の作陶展を度々開くなどして、一三は魯山人を応援していた。 　ところが、魯山人に対する期待が大きいものであったからか、余計に厳しい批判を投げかけてしまうこともあったようだ。1940年、阪急百貨店の美術雑誌『阪急美術』に、前年に東京で見た魯山人小作品展が期待外れで「一寸憂欝になる」と書いている。1943年10月、阪急百貨店で催す「魯山人先生の近い作に親しむ会」の広告を、同店の美術雑誌『美術・工芸』に載せた。けれども、ここに書かれた「小林逸翁も『時節柄、どんなよいものでも高くてはいかん。世話人とよく相談して、少しでも安く売るやうにし給（たま）へ。それなら僕も大賛成だ』といつてゐられました。」との文言に、魯山人は気分を害した。一三に抗議の手紙を寄せ、「甚（はなは）だ不愉快に存じ候（そうろう）。小生に対し分不相応に高いを非難せらるゝの意乎（か）。」と、自分の作品が不当に高いのか、と迫っている。 　美術品が高額なものとなって、一般の愛好家から縁遠くなることには批判的だった一三。質の高い美術品は高くて当然とした、魯山人の自負とは折り合わないところもあった。